acteur américain d'origine canadienne (Toronto, Ontario, Canada, 1884 - Los Angeles, Ca., 1950).

En un début de carrière indécis, Walter Huston fut tenté successivement par l'hydraulique, l'électricité et le music-hall. Ce n'est que peu à peu qu'il opte définitivement pour la scène, et en 1924 il est définitivement sûr de ses dons de comédien, remportant un immense succès dans le Désir sous les ormes d'Eugène O'Neill. Quand il vient à Hollywood en 1929, il a la quarantaine passée et un physique qui est l'antithèse des stars de cinéma : grand, anguleux, et surtout très, très sévère, ce qui, chez cet amoureux de la vie, était soit de l'humour, soit de la pudeur. C'est sans doute à sa silhouette qu'il doit de jouer le rôle d' Abraham Lincoln (D. W. Griffith, 1930). Mais il ne sera jamais une vedette, simplement un des plus grands acteurs de sa génération : riche, généreux, inépuisable et, en même temps, discret, juste et jamais théâtral. Que de films médiocres doivent être tirés de l'oubli pour sa simple présence ! Mais quel éblouissement quand il rencontrait un cinéaste à sa mesure, ou simplement capable de s'entendre avec lui. Capra (American Madness, 1932), La Cava (Gabriel Over the White House, 1933), Cromwell (Ann Vickers, 1933), Brown (Of Human Hearts, 1938) ou Dieterle (All That Money Can Buy, 1941) ont fourni les perles de sa prestigieuse couronne. Sa figure paternelle dans Of Human Hearts ou son Diable rigolard et inquiétant de All That Money Can Buy, ou encore un rôle qui l'avait déjà rendu célèbre sur les planches, celui de l'homme d'affaires trompé de Dodsworth (W. Wyler, 1936) sont autant de créations mémorables. Quand son fils John vient à la réalisation, Walter Huston ralentit son activité cinématographique, retournant occasionnellement à la scène. Il revient à Hollywood en 1947, terminant sa carrière en une foulée splendide : le père de Mickey Rooney dans le délicieux musical Belle Jeunesse (R. Mamoulian, 1948), celui, violent et tourmenté, de Barbara Stanwyck dans les Furies (A. Mann, 1950) et, surtout, l'aventurier du Trésor de la sierra Madre (J. Huston, 1948), où son fils a fixé à jamais sa gouaille, sa truculence et son humanité riche et complexe.

cinéaste hongrois (Domony 1931 - Budapest 1981),

diplômé de l'Académie des arts du théâtre et du cinéma en 1962. Son premier court métrage, Élégie (Elégia, 1965), est la révélation d'un talent exceptionnel par le lyrisme de son inspiration et le baroquisme de son traitement visuel et sonore sur le thème de la destruction de la qualité de la vie par la civilisation moderne. L'originalité de son expression est confirmée par ses courts métrages Amerigo Tot (1969), Capriccio (id.), Angelus (1972), A piacere (1976), ainsi que par ses longs métrages (Sindbad [Szindbád], 1971, et surtout Csontváry, 1980), émouvante évocation de la vie du grand peintre naïf hongrois.

actrice américaine (Battle Creek, Mich., 1921).

Chanteuse professionnelle dès l'adolescence, elle arrive à Broadway en 1940, où son exubérante vitalité lui vaut le surnom de « Bombe blonde ». Appelée à Hollywood, elle chante et joue dans une dizaine de films dont les plus connus restent Au pays du rythme (G. Marshall, 1942), Miracle au village (Preston Sturges, 1944), la Blonde incendiaire (G. Marshall, 1945), Annie reine du cirque (G. Sidney, 1950) et Sous le plus grand chapiteau du monde (Cecil B. De Mille, 1952). En 1947, elle interprète le rôle de Pearl White dans The Perils of Pauline (G. Marshall). Ayant rompu son contrat avec la Paramount en 1953, elle ne réussira jamais à se relancer à l'écran, ni à la scène, malgré plusieurs tentatives. On retrouve en 1974 la vedette déchue, devenue cuisinière et concierge d'une paroisse de Rhode Island.